鍾孟宏《陽光普照》：單看前一小時可說是爛片，對白、行為和 ... | 合法除蟲公司

2020年1月29日—鍾孟宏的導演特色在於愛說教。他總會藉著劇中角色，講出超越角色本身該有的道理或寓言，然後破壞影片節奏與劇情的連貫性。說教本身沒有不 ...

單看電影的前一個小時，《陽光普照》可說是爛片。不過導演畢竟是鍾孟宏，他幾乎是台灣目前名列前茅的劇情片導演，在電影後段有救回來，使本片的成果不算太差。但整體的水準，還是輸給他自己最好的作品《第四張畫[1]》。

鍾孟宏的電影得益於兩大要素。一個是他自己傑出的攝影，以中島長雄為化名這點也不用多談，它讓觀眾可以在空景的轉換，或人物衝突結束的留白時，直接從鏡頭的美，去感受電影要傳達的氣氛，只有加分沒有減分。

另一個是他有別於他人的劇情片視角。這點即是他足以在台灣影史留名的特長。對於不同階層的人物處理，他擅長以一種穿透現實的荒謬，把人物置身於非現實的觸鏡中展現情緒，各種轉折收尾都做得相當俐落，也讓他的電影獨樹一幟，得以揚名影壇。

但也就是這第二點的導演獨特視角，常常跑出來壞事。鍾孟宏的問題在於愛說教。他常會藉著劇中角色，講出一個超越角色本身該有的奇怪道理或想法、寓言，然後破壞影片節奏與劇情的連貫性。說教本身沒有不好，影史大導柏格曼[2]跟亞倫雷奈[3]，即是其中的翹楚。但這兩人有冷戰時期歐陸文化與哲學的龐大背景支持，而鍾孟宏則是以一種接近土法煉鋼式的，個人對於人生的體悟，來試著成為全片主旨，或情節變化的基點。一旦搞砸，就會呈現《一路順風[4]》當中許冠文無謂的廢話，把原本驚悚詼諧的人生荒謬的特性打亂，使電影結構破碎，讓好些情節顯得無味、沉悶。

這個問題在《陽光普照》發揮到極致。電影的關鍵在於父子關係。而男主角是一個父親，一個駕訓班的教練，他小兒子因為參與傷害罪有了前科，讓他自己無法接受。而大兒子自小聰明，正在重考醫科第一志願，被他所器重，卻莫名自殺身亡。

兩個兒子的兩條線，是為了點出台灣儒教社會中，父子親情複雜的糾結情懷。所以兩個衝突點，一個是小兒子的入獄，一個是大兒子的自殺，成為一種讓父親這個角色心態翻轉的要素。敗筆就敗在，電影開場交代兩個兒子出事的過程。小兒子入獄過程的種種，都拍得相當無趣，過程中每個角色講的話，都具有些許說教性，失去一種純粹劇情化的深入感。劇情片處理這種問題，角色不但必須回到所屬環境，講出合乎階級水平的話，而且每一句話的目的，都只是要表現角色心態，以及推進劇情。但不管是小兒子女友的阿姨的話、駕訓班人物講的看似小有人生哲理的句子、母親的態度、觀護所無聊的道理，還有最無謂的小兒子跟室...